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专辑简介
专辑简介：提奥多•莱谢蒂茨基（Theodor Leschetizky），生于1830年，是一位钢琴家，也是国际知名的钢琴家，是众多钢琴家追捧的良师益友。尽管莱谢蒂茨基也是一位活跃的作曲家，但他的音乐如今大多被忽略，在他的笔录中，托比亚斯•比格（Tobias Bigger）讲述了他是如何通过对莱舍蒂茨基最著名的学生之一伊格纳茨•弗里德曼（Ignaz Friedman）的兴趣，间接地接触到他的音乐的。莱舍蒂茨基的大部分作品都由钢琴演奏。即使他们传达了莱舍蒂茨基在精湛的钢琴演奏中的快乐，并对演奏者提出了很高的要求，但其中并没有空洞的键盘炫技表演。在BIS的第一张唱片中，比格选择了莱舍蒂茨基后期的作品，主要是那些不容易以录制形式展示的作品。作曲家简介：提奥多•莱谢蒂茨基（Theodor Leschetizky），1830年6月22日－1915年11月14日，波兰钢琴家，作曲家，音乐教育家。早年到维也纳学习，14岁就开始教钢琴。后曾经到圣彼得堡音乐学院工作。他是史上最著名的钢琴教师之一，同时也作有一些钢琴曲和两部歌剧。莱谢蒂茨基培养了一大批优秀钢琴家，其中包括亚历山大·布赖洛夫斯基、安娜•叶西波娃、伊格纳兹•弗列德曼、奥西普•加布里洛维奇、马克•汉伯格、梅奇斯拉夫•霍尔绍夫斯基、本诺•莫伊谢耶维奇、埃莉-奈伊等等。这批学生名册不仅因含有众多成功的钢琴家而引人注目，更可贵的是，这些钢琴家们所体现的美学趣味具有如此广泛的多样性。同一位老师，居然可以培养出像帕德瑞夫斯基和施纳贝尔这两种在风格和气质上截然不同的钢琴家。一代宗师莱谢蒂茨基是音乐史上最伟大的钢琴教育家。他的成功在于把每一位学生作为独特的个体来研究，不仅从生理和技术上，也从心理和感情上去了解他们。他启动并释放了学生本性中所有潜在的活力。他在发展学生的音乐和钢琴才华时，决不损害艺术中更为珍贵的东西——个性。艺术家简介：托比亚斯•比格（Tobias Bigger），出生于1962年11月7日，是一位德国钢琴家。比格在校期间就获得了国家奖学金，在科隆音乐大学跟随赫尔穆特•魏恩雷贝教授（Helmut Weinrebe）学习钢琴。之后，他继续深造钢琴，并参加了国际著名教师卡尔•海因茨•卡默林（汉诺威、萨尔茨堡）、维塔利•马尔古利斯（列宁格勒、弗莱堡、洛杉矶）、德特勒夫•克劳斯（埃森、汉堡）和伯纳德•林格森（巴黎）的大师班。比格曾于1982年在意大利塞尼加利亚国际钢琴比赛中获奖。他的音乐生涯涉及并将继续涉及室内乐（与小提琴家和大提琴家合作）以及在德国和国外的独奏表演。美人的改造玩具工厂小说
专辑简介：《莫扎特钢琴协奏曲》背后的理念是将莫扎特不同作曲和演奏时期、不同风格、不同技巧和不同乐器的协奏曲并排在一起，从而深入研究并在他的整个旅程中更密切地探索他在这一体裁中的多个创作阶段。德扬·拉齐奇（Dejan Lazić）和指挥家迪费恩德与出色的卑尔根爱乐乐团合作，对莫扎特音乐的需求给予了极大的关注，莫扎特的音乐是为一种音色和动态范围不同于现代大型音乐会的乐器而创作的，因此，在独奏、独奏伴奏和合唱时，仔细平衡了演奏方法：发声、乐句、衔接、修辞和动态。艺术家简介：德扬·拉齐奇（Dejan Lazić）对曲目的全新诠释使他成为同代人中最独特、最不寻常的独奏家之一。《明镜（Spiegel）》杂志对他为Onyx Classics录制的李斯特作品给予了高度评价：“高超的技巧，专注而诙谐，饱满而深思熟虑：这首李斯特作品的纵贯曲目无论对初学者还是鉴赏家来说都是一份礼物。”德扬·拉齐奇此前与 Channel Classics合作发行了多张唱片，包括广受好评的Liaisons系列，其中最新一张将C. P. E.巴赫与布里顿的作品结合在一起。2017年秋，他与荷兰室内乐团和戈尔丹·尼科利奇合作，将贝多芬自己改编的小提琴协奏曲录制成D大调钢琴协奏曲，Op. 61a。这张CD于2018年5月由Onyx Classics发行。他与伦敦爱乐乐团和基里尔·彼得连科合作录制的拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》现场录音于2009年获得德国“ECHO Klassik奖”。2015年，索尼音乐发行了贝多芬三重协奏曲的录音。他的莫扎特室内乐录音于 2020年由Onyx唱片公司发行，并荣获著名的“OPUS Klassik 2021”“室内乐录音”类奖项。德扬·拉齐奇经常与亚特兰大交响乐团、澳大利亚室内乐团、波士顿交响乐团、布达佩斯节日管弦乐团、巴塞尔室内乐团、芝加哥交响乐团、伯明翰交响乐团、皇家音乐厅管弦乐团、丹麦国家交响乐团、赫尔辛基爱乐乐团、汉堡NDR Elbphilharmonie管弦乐团、荷兰爱乐乐团、鹿特丹爱乐乐团和瑞典广播交响乐团等乐团合作。他与布达佩斯节日交响乐团和伊万·费舍尔合作在中国巡演，并与NHK交响乐团、日本读卖交响乐团、首尔爱乐乐团和香港爱乐乐团合作。此外，他还越来越多地亲自领导和指挥乐团。德扬·拉齐奇的作品得到越来越多的认可，2015年他被西科尔斯基音乐出版集团签约为作曲家。他将勃拉姆斯的小提琴协奏曲改编成钢琴协奏曲，于2009年与亚特兰大交响乐团和罗伯特·斯帕诺合作首演并录制唱片，并在 BBC Proms、阿姆斯特丹音乐厅、汉堡复活节音乐节、华沙肖邦音乐节、美洲和日本等地不断取得成功。德扬·拉齐奇出生于克罗地亚萨格勒布的一个音乐世家。他在萨尔茨堡长大，曾在莫扎特音乐学院学习（单簧管、钢琴和作曲）。早年在匈牙利巴托克音乐节上与佐尔坦·科奇什（Zoltán Kocsis）和伊姆雷·罗曼（Imre Rohmann）的邂逅对他的艺术生涯起了决定性作用，彼得·埃特沃斯（Peter Eötvös）也对他产生了重大影响。乐团简介：卑尔根爱乐乐团（Bergen Philharmonic Orchestra）是挪威国家管弦乐团，其历史可追溯到 1765年。爱德华·格里格（Edvard Grieg）曾于1880年至1882年担任乐团艺术总监。爱德华·加德纳（Edward Gardner）担任乐团首席指挥，马克·埃尔德爵士担任乐团首席客座指挥。乐团被《留声机》杂志提名为2020年“年度最佳乐团”，并在2021年获得两项留声机古典音乐奖：2021年，乐团凭借布里顿的《彼得·格莱姆斯（Peter Grimes）》获得两项留声机古典音乐奖：年度最佳唱片奖和歌剧奖。近年来，乐团曾在音乐厅、BBC Proms、维也纳音乐厅和音乐厅、纽约卡内基音乐厅、汉堡爱尔堡音乐厅和柏林爱乐乐团演出。乐团和爱德华-加德纳曾在爱丁堡国际艺术节（EIF）（2017年）和皇家节日音乐厅（2019年）演出广受好评的《彼得·格莱姆斯》。2022年，乐团再次应邀参加爱丁堡国际艺术节，演出施特劳斯的《莎乐美（Salome）》，获得好评如潮。爱德华·加德纳和乐团发行了一系列唱片，包括获得格莱美提名的 Janáčeks Glagolitic Mass、勋伯格的《Gurre-Lieder》、西贝柳斯的歌曲、格里格的钢琴协奏曲和《培尔·金特（Peer Gynt）》的插曲、 勋伯格的《Erwartung》和《Pelleas und Melisande》，与斯图尔特·斯凯尔顿和艾琳·沃尔合作的布里顿的《彼得·格莱姆斯》，与女高音歌唱家玛丽·埃里克斯莫恩合作的布里顿和坎特卢贝的歌曲，以及与萨克斯管演奏家马里乌斯·内塞合作的一张CD。2023年，他们发行了诺德海姆的《暴风雨（Tempest）》（LWC1250）。指挥简介：被《新苏黎世报》誉为“来自荷兰的天赐之物”的迪费恩德(Jan Willem de Vriend)秉承以史为鉴的先驱精神，在演奏实践中不断开拓进取。作为1982年创立的阿姆斯特丹Combattimento Consort乐团的音乐总监，他专门演奏17和18世纪的曲目，通过用现代乐器演奏具有历史意义的作品，重新唤起了大量鲜为人知的作品，《留声机》杂志称赞他的演奏“技术精湛，富有个性”。迪费恩德因其对古典音乐的创造性贡献而屡获殊荣，他在Spotify上拥有50,000多名粉丝，作为指挥家在世界各地广受欢迎，经常与阿姆斯特丹皇家音乐厅、鹿特丹爱乐乐团、Residentie Orkest Den Haag、比利时国家交响乐团、苏黎世音乐厅、里昂国家交响乐团、卑尔根爱乐乐团、华沙爱乐乐团、荷兰广播电台交响乐团、黑森州广播交响乐团（法兰克福广播交响乐团）、墨尔本交响乐团、日本读卖交响乐团和香港管弦乐团等交响乐团合作。他是维也纳室内乐团的候任首席指挥、京都市交响乐团的首席客座指挥、斯图加特爱乐乐团和里尔国家交响乐团的首席客座指挥，以及巴塞罗那加泰罗尼亚国家交响乐团和布拉班特乐团的前任首席客座指挥。迪费恩德和荷兰交响乐团为Challenge Classics唱片公司录制了门德尔松交响曲全集、贝多芬所有交响曲和协奏曲，钢琴家汉内斯·明纳尔（Hannes Minnaar）和小提琴家莉莎·费希特曼（Liza Ferschtman）也参与了录制。迪费恩德对《第七交响曲》的诠释令《经典调频》赞叹不已，“他的才华得到了充分发挥，真正体现了作曲家的欢乐能力。”迪费恩德与海牙驻地乐团合作录制的舒伯特交响曲全集，也是他录音作品中的又一里程碑。德·弗里德的合作精神同样体现在他的舞台作品中，尤其是与歌剧导演伊娃·布赫曼（Eva Buchmann）和阿姆斯特丹康巴提门托音乐团（Combattimento Consort Amsterdam）的合作。除了蒙特威尔第、海顿、亨德尔和泰勒曼的作品外，他们在欧洲和美国的作品还包括在莱比锡巴赫音乐节上演的巴赫《狩猎》和《咖啡》大合唱，以及莫扎特、罗西尼、威尔第和切鲁比尼的歌剧，其中莫扎特的《唐璜》和罗西尼的《La gazzetta》都在瑞士巡演过。德·弗里德还在阿姆斯特丹（与荷兰歌剧院合作）、巴塞罗那、斯特拉斯堡、卢塞恩、施韦青根和卑尔根指挥过歌剧演出。杂志评论：“我认为拉齐奇和德·弗里德的K 449令人兴奋，是无与伦比的成功。至于钢琴家将莫扎特的降B大调钢琴奏鸣曲K 333/315c的回旋曲终曲改编成拉齐奇的协奏曲回旋曲，也无伤大雅。您一定能认出这首如歌如泣的童谣，它是莫扎特最受欢迎的奏鸣曲之一。”——《Fanfare》杂志，2024年1月5日
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